“好，那就这样。如果明天他们还是没有让步，那我就采取法律行动，先给他们发律师信。”
和林赛·多尔律师在电话讨论了一个多小时，法律上艾伦·帕克的行为是无懈可击的。行业工会的规定，受到法律的尊重，不到三分之一的修改，是可以不署名的。
当然，罗纳德可以辩称自己写的是更重要的剧情，但是那需要编剧工会介入仲裁。
这又回到了那个第22条军规的老问题：不是编剧工会成员，没法申请仲裁署名争议。加入编剧工会，又需要有一部上映的电影编剧署名。
两人决定，接下来就诉诸法律。林赛·多尔律师，解释了起诉需要的各项的准备，证据和证人。
律师小姐说打赢的希望不大，罗纳德最现实的目标，是逼迫米高梅庭外和解。
这种偷剧本的丑闻，在电影上映的时候，会被八卦媒体翻出来爆炒，如果观众对此的负面观感强烈，有可能会逼迫制片厂息事宁人。
比如肥仔导演迈克尔·西米诺，前一段就和“猎鹿人”的编剧戴利克·沃什伯恩吵翻了。肥仔说编剧戴利克的初稿非常糟糕，自己完全重写了一遍。而编剧戴利克说肥仔只是修改了几处对话，就要把剧本据为己有。
争议在“猎鹿人”上映的时候爆发，发行商环球迅速的和编剧工会达成谅解，把编剧署名仲裁给了戴利克。
罗纳德和律师小姐，也把最后的希望寄托在类似的局面上。
但是这样干的副作用也很大，罗纳德有点举棋不定。彻底得罪导演，制片不说。米高梅也会把自己加进黑名单，其他的大制片厂也会知道自己的“光辉事迹”。
还是先寄一封律师信，看看对方反应再说。
如果能解决，还是不用闹上法庭的好。
“铃铃铃铃……”电话响了。
“哈罗，我是罗纳德。”
“罗尼吗？我是罗杰·科尔曼。盖尔和我说了你的事情，怎么会搞成这样？”
正在思考的罗纳德，接到了罗杰·科尔曼的电话。
把整件事情的来龙去脉，自己对制片人的将军，差点成功又被导演反击，和自己接下来准备采取的法律行动，向罗杰·科尔曼说了一遍。
“你真的要采取法律行动？”
“我还举棋不定，我的律师，和对方律师都告诉我，胜诉机会渺茫，我想寄希望于制片厂在电影上映的时候，爆出负面舆论，让他们让步。”
“然后呢？你就拿着那份你署名的剧本，被永远的赶出电影业？把剧本放在家中的书柜里锁起来？等年老的时候对你的孙子说，爷爷以前也有机会当导演拍电影的？”
“我很欣赏你发掘纽约午夜场电影的商业眼光。但是你想诉诸法律的计划，又让我有点失望，罗尼。我原以为你可以找到更好的办法。”
“我应该怎么做，科尔曼先生？”罗纳德马上向对方问计。
“让我来告诉你一些关于律师的常识吧，罗尼。”
“律师赚钱，不靠胜诉，也不靠败诉，而是靠诉讼。只要你上法庭，他们就有钱赚。所以在同等情况下，他们总是倾向于让你用法律手段解决问题。”
“而生意人的思路不是这样的，你知道吗？在二战后十年，我为美国国际电影发行公司拍片，我和他们从不签订合同，双方只是握手，就算说定了，事后也遵守承诺，你知道为什么吗？”
“因为那时候民风淳朴？”
“哈哈哈，当然不是。因为那时候谈合同的都是白手起家的老板，不像现在是职业经理人。”
“商业合作是基于是双方互利，律师的作用，只是把这种互利的合作，用法律的形式固定下来。只要双方还有互利，为什么要改变当初的承诺呢？在那个节奏缓慢的时代，有没有一纸合同，没有大的区别。”
“你是一个有商业头脑的人，午夜院线的主意就非常棒，以后遇到事情，不要只从一个角度看。”
“我明白了，科尔曼先生，谢谢你。”罗纳德觉得自己确实有些被限制住了视角。
“东方的智者孔夫子曾经说过，看问题要抓住主要矛盾。”
“当年好莱坞为了拍出乱世佳人，几家对立的大片厂甚至可以联合起来，贡献出自己的影星，合作完成这一旷世巨作，关键就在于大家都认识到，这部电影拍出来就会大赚。”
“只要有了增加盈利的预期，有矛盾的双方也会弥合分歧。只要有共同利益，就不怕双方不合作。”
“当然法律的手段也很重要，但那主要是用来对付毫无信用的无赖，或者在事后减少损失的时候用的。”
挂上了罗杰·科尔曼的电话，罗纳德又开始重新审视剧本的署名问题。
之所以制片人和导演不愿意改合同，为自己署名。无非两个原因：
1自己剧本的价值不够高，不能提升电影的最终票房和艺术成就。
2 自己没有工会撑腰，对付自己的麻烦，要比对付原编剧，工会会员克里斯托弗·戈尔小。
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