像吉姆·卡梅隆这样的人，在好来坞是非常稀少的。很多导演都躲在自己的舒适区，拍那些他们已经熟极而流的类型片。很多影评家也对好来坞商业化的不思进取很有微词。
有一种微妙的评论是这样说的，一个导演，从第二部作品开始，只是在重复自己的处女作。
卡梅隆则是一个造梦的人，他喜欢把自己的梦想复制在大银幕上，让更多的人共享自己的梦想和故事。在开拍的时候，他也不管现有的技术能不能达到要求。反正不管是模型特技，还是他现在要采用的电脑特技，如果市场上没有，那他就想一个办法做出来的。
“这部“深渊”，投资很高。但是吉姆花钱没有数。水下拍摄，每天的进度很慢，ng的条数也远远超过正常的拍摄。特别是那个水下摄影机，时不时的密闭出问题，还得重拍。”
在回洛杉矶的公务机上，盖尔对罗纳德抱怨了一番卡梅隆拍摄超支的问题。
盖尔·赫德已经铁了心要和卡梅隆离婚。现在只是因为“深渊”项目立项的时候，她还是以卡梅隆夫人的身份拿到的制片权，所以暂时在这部电影拍完之前，两人还暂且保持着婚姻状态，这样对发行商有个交代。
因为拍摄的超支严重，进度从一开始就落后，盖尔的压力也很大。如果两人现在就离婚的话，这部电影能从二十世纪福克斯得到的支持，就可能大幅度的所见。毕竟卡梅隆是个电影导演，能够客观冷静的处理制片人要和自己离婚的艺术家，不说没有吧，那也是非常稀少。
“这部深渊的重要部分，在于特效上。现在太多的钱被花在了水下拍摄，我们在前期的计算机生成特效研究上，也严重的落后于进度了。别说投入的人力，连图形工作站的配置也不足，我这次回去还要去福克斯当乞丐……”
盖尔说到底，首先也是个制片人。罗纳德对她很尊重，能够在感情出了大问题的时候，还是优先为了电影考虑，作为一个女制片人非常难得。
“别着急，我从工业光魔那里，采购了一些sgi的工作站，你先拿去用。”
罗纳德毫不犹豫，答应把自己之前从“皮克斯”工作室买来的特效工作站，全部让给“深渊”剧组在洛杉矶的电脑特效团队使用。电脑特效，最需要的不是设备，而是敢于尝试的人才。
如果这部电影，被卡梅隆闯出一些新的技术路线，那么自己就算先期投资一点。
……
“你觉得这副眼镜怎么样？”
已经决定出演“当哈利遇上萨莉”的女主角，梅格·瑞恩，正在罗山出伯班克的starry eyes太阳镜商店，开始挑选剧中使用的眼镜。
“非常好，我觉得很符合萨莉的气质。”罗纳德和艺术指导简·穆斯基交流着整部电影的色彩的气质，回过头看了一眼梅格·瑞恩的装扮，出言称赞。
这个自己在“壮志凌云”里用过的配角女演员，和丹尼斯·奎德恋爱以后，似乎突然长开了。从一个普通女孩气质，转变成了很有典型阿美利加女人味的甜妞。
“我觉得还不够有艺术感，萨莉是个非常挑剔的人，对眼镜的细节非常注意的。”梅格·瑞恩继续挑选。
“至少在这一点上，梅格说的对”，简·穆斯基回答道。她是罗纳德问老搭档波莉·普拉特推荐的。因为罗纳德希望这部浪漫爱情剧，是一个温馨的小品，尽量贴近生活。不需要更多的戏剧性，而要让观众能够带入日常生活，认为萨莉和哈利就是他们的朋友。
“是吧？”罗纳德对简·穆斯基很满意，这位是原来跟着波莉·普拉特的前夫博格丹诺维奇的电影做艺术指导的，博格丹诺维奇最擅长的其实是拍摄当代爱情喜剧，这种色彩和设计的风格，正是罗纳德的新片所需要的。
说到波莉·普拉特，她在给卡梅伦·克罗当制片人当的很愉快。克罗很喜欢请教有经验的波莉。而波莉也很乐意把自己在前夫身边的看到的各种导演经验，转述给克罗听。
波莉和盖尔·赫德差不多，都是那种为了事业，可以忍受丈夫出问题的女性职业电影人。盖尔和波莉不同的，也就是她晚生了一代人，对出轨的问题容忍度更低。
“是的，我们需要萨莉成为观众的朋友，就像那种大学里不是最漂亮，但是没有人成功追上的女同学。”简·穆斯基做了个比方。
“嗯，你说的对”，虽然罗纳德没读几天大学，他还是理解了对方的意思。我们在学生时代，总有些女同学是比较天真的，从浪漫小说和影视里学习恋爱。
萨莉就是这种气质，总把生活里的男人，和浪漫故事里的男主角做比较。
“有办法在影调上表现出简说的那种感觉吗？”罗纳德回头问摄影指导巴里·索南菲尔德。
“这并不难，稍稍往电视剧上靠一些，人眼在这几十年里，被彩色电视训练的够多，只要在色调上靠近，观众就能生出一种这是生活的错觉。”
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