“‘弗朗索瓦，帮我一个忙，把三脚架放在我和费里尼先生中间’，我指挥着巴尼耶。”
“‘好的，女士’。他照做了。”
“‘现在构图是不是好多了？’”
“‘构图不需要变好’……出乎我的意料，巴尼耶这样回答我，‘只要它来自于你，就有意义’。”
“就是那个瞬间，我被他的精神世界吸引住了。他的精神世界并不完美，恰恰相反，那是完美的反义词。他被父亲殴打，被母亲忽视，从取向到爱好，都是那么离经叛道。我想，他必须得发明一些成功的方法，重新制定一些满足的标准，才能让他的人生不至于永远活在痛苦中……”
“正巧，我需要的就是这种标准。我被放在财富和权势的圣殿上，跟扭曲的恶魔们一起，被崇拜了数十年，而这种崇拜，马上就会随着福布斯杂志榜单的公布而几何倍地放大……我想，这也许就是上帝让我在那个时候遇到巴尼耶的原因。让我自神龛里逃离，让我真正去审视我手中的财富，能给我自己带来什么。”
“亲爱的芭芭拉，我知道外面的媒体怎么说我，我知道他们觉得我是个年老……嗯，智力衰退、魅力不复当年的老年人，被一位不挑食的花花公子轻易蒙骗，但这不是事实。”
“我很清楚巴尼耶是怎样的人。他观察人们的行为，观察人们的心理。他在我身上，看到了一些引起他同情，也引起他兴趣的东西。我很不满足：我非常富有，但却非常不快乐。巴尼耶在我身上看到了一个渴望更多的女人，尽管我已经拥有了400亿欧元。”
“他亲自为我打开了新世界的大门。我默许了他的行为。”
“通过巴尼耶的不懈努力，他将那次福布斯杂志的拍摄，变成了三人之间的彻夜畅谈。他不仅走进了我的心里，也让原本对我和我背后的欧莱雅有些忌惮，敬而远之的费里尼卸下负担，与我成为了朋友。我参加了他《访谈录》在戛纳电影节的首映，意大利的首映礼我也在现场。三年之后，他制作的《月吟》，我更是有全程参与——我不是编剧，也不是拥有正式头衔的顾问，但这是一个关于反乌托邦的故事，充斥着电视广告、选美、现代流行美学、天主教、法西斯主义和异教仪式。费里尼觉得，我的人生与他的童年，颇有相似之处，因为至少电影里的这些元素，都是我们成长的主旋律。所以他会刻意征求我的意见，加入了很多我觉得有趣的桥段和设计。”
“在巴尼耶的鼓励下，我开始着手修建塞舌尔小岛上的度假庄园，试图按照我的审美观念，将它打造成一个地上天堂。他将我介绍给了萨尔瓦多-达利、伊夫-圣罗兰和塞穆尔-贝克特。刚开始，这些时尚艺术界的大人物，都是以近乎诚惶诚恐的态度向我致礼，以为我出现，是为了买下他们，或者买下他们的作品。但很快，他们便成为了我最忠实的朋友，可以与我一起共同创作的朋友。六十二年的时间里，我很少在巴黎市中心过夜，没有淑女会流连于埃菲尔铁塔的灯火通明。塞纳河畔纳伊的宁静，才是我们这些豪门之后应该久居的隐世圣堂。”
“但从六十二岁，遇见巴尼耶开始，我不再经常回到纳伊。我在丽兹酒店过夜，在那里接待我的朋友们，在那里跟他们谈论历史、文学和艺术。超过半个世纪的时间里，这是我第一次受到这样的重视，也是第一次与广义上的名人谈笑风生。我是如此地兴致勃勃，以至于就算是坐在起居室里聊天这件事，我也可以乐此不疲地连续做上一周。作为回报，我会从我的欧莱雅金库里，取出一些对我来说不再有价值的所谓‘宝藏’，与他们分享。”
“什么宝藏？打个比方，你在每个百货公司都能看到的伊夫-圣罗兰的化妆品。那是欧莱雅旗下的品牌，我帮伊夫建立的美妆线。那是196……我记得是1962年，才开始独立运营品牌的他，最想拓展的行业。做化妆品需要钱，工厂、流水线、销售渠道，每个环节都是天文数字。我认识他的时候，他正为后继乏力的品牌发愁。”
“我问他，你需要多少？他俯到我耳边，低声说了一个数字。我故意撇撇嘴，看向站在一旁的巴尼耶，说了句：如果数额特别巨大的话，可能我也捉襟见肘。但幸好，我们的朋友需要的钱，还在我的能力范围之内。”
“我永远也无法忘记伊夫当时脸上的表情，就像是……梵高知道自己，不必在穷困潦倒中独自死去的那种狂喜。那一刻，我真正感受到了金钱的巨大权势，与这份权势背后的快乐。一个在外面被万人吹捧，注定会载入时尚业历史，甚至法国历史的人物，因为我的一句话，而欢乐得忘乎所以。”
“那天，永远沉溺于酒精与药物中的他，破天荒地清醒了一整晚。我知道，那是因为，我给他带来的那份充盈的满足感，比任何致幻的东西还要让他飘飘欲仙。”
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